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一說到擴大器，就非得從Fender 說起不可。
在1904 年世界上第一個真空管才被發明，而三極管要等到1907年才被發明，發明人將專利權賣給了RCA公司，等到1915年Peter Jenson發明了喇叭，從此電子擴大器才正式誕生了。到了1920年以後，慢慢的擴大器開始被使用到音樂上，但一直要等到1930年以後真空管電路的技術成熟以後，才開始有為了樂器設計的擴大器。早期的電吉他都是像在空心吉他上面裝一個拾音器，然後接到擴大器上，但另一方面在鄉村音樂常常用到所謂的夏威夷吉他，基本上只是一塊木頭上面畫些格子，裝上弦，用金屬管壓住弦來彈奏，也就是現在所謂的Slide，這種夏威夷吉他沒有共鳴箱，一定要有擴大器才能使
Leo Fender 第二次世界大戰以前是從事收音機的維修工作，在加州的Santa Ana開了一家收音機和電視機店，有一天，一個零件商Doc Kaufman 走進了店裡和Fender 聊了起來，兩個就這樣合組了K&F公司，從1994年開始生產夏威夷吉他和擴大器，剛開始時的擴大器只有四瓦。
到了1946年 Fender想擴大公司，生產其他種類的擴大器，但是Kaufman不肯，所以Fender就自己組了Fender公司，開始生產擴大器，次年推出了非常簡單的擴大器，緊接著當年年底，Fender推出了三個型號，champion，princeton，還有Deluxe，直到現在，Fender還生產這三種擴大器，當然，很多東西都改過了，不過也看得出來Fender的擴大器是多麼受歡迎。在1948年Fender推出了有兩個喇叭的Dual 擴大器，後來有改名叫Super。接下來的十年Fender漸漸的改進他的線路，慢慢的加入了音色扭，真空管也換成了現在最常用的12Ax7前極及6L6 後極，到了1951年Fender推出了世界第一把電貝司，為了配合，也推出了擴大器叫做Bassman，剛開始的bassman只有10瓦，顯然不夠真的貝司用，所以雖然叫做Bassman，但一直都是拿來作吉他的擴大器，次年Fender推出了多前極的擴大器：Twin，Bandmaster，及 Deluxe，其中的Twin後來幾乎是搖滾樂的最愛，而Deluxe慢慢演變出很多機種，非常受藍調樂手歡迎。這些擴大器一直到現在除了瓦數越來越大，整流器換成電晶體外，沒什麼太大的變化，反而是為了貝司設計的Bassman後來變成了有四個10英吋的喇叭的擴大器，因為四個喇叭太重了，所以變成主機和喇叭箱分開的機種，這種Bassman，造就了後來的Marshall及Mesa Boogie擴大器的誕生。
Marshall吉他擴大器公司的創始人，Jim Marshall，本來是個鼓手，他在倫敦開個樂器行，在1965年的時候應The Who 吉他手 Peter Townshend 的要求，為他做一台看起來要很高大，又大聲的擴大器以配合The Who台上誇張的表演，Jim Marshall 就找人改良了Bassman的線路，讓他輸出變得更大，並且將Bassman的四個10寸喇叭換成12寸的，而且將兩個喇叭箱疊在一起，這就是現在 Marshall stack的由來。這種擴大器推出以後非常受當時吉他手的歡迎，尤其是到了六零年代末期英國重金屬開始萌芽，幾乎所有的重金屬樂團都是用Marshall 的擴大器。歷年來Marshall出了很多擴大器，但其中以JTM45，近代的JCM800，JCM900，及JCM2000最為有名。
Marshall 當初推出擴大器主要是為了壯觀大聲，所以努力將後及輸出變大，這種超大的輸出常常會將喇叭及輸出變壓器推破掉，因而產生Marshall特有的聲音。但想要這種聲音非得將擴大器開到最大不可。Mesa Engineering 的創辦人Randal Smith在1972推出他的Boogie擴大器時，卻是用的另一種方法，當時的吉他手幾乎每個人都在使用破音，所以Randal Smith 也是從改良Bassman的線路來製造破音，但不像Marshall破音是因為後極輸出的失真，Mesa Boogie利用增加前極的輸出來產生失真，如此不需要將擴大器開到最大聲就能產生非常強，延音幾乎無限的失真，當時Santana 使用Mesa Boogie MKII他的成名曲Samba party 和 Europa時，就號稱可以產生無限長的延音，據說當Santana第一次用Boogie擴大器時說“This amp can really boogie!" 這就是Boogie擴大器名字的由來。另外boogie的後極也改良為並聯6L6A類放大和EL34的B類放大，稱為symul class，如此囊括了兩種最受歡迎的聲音，除此之外，多channel的輸入切換功能，效果器的外接迴路，EQ，半功率輸出的選擇功能等使得 Boogie 擴大器因此非常受到吉他手的歡迎，可以說是設立的現代吉他擴大器的標準。到了九零年代，Marshall 不得不也從善如流，推出了以前極失真為主的JCM900 High Gain系列，前極的放大率(gain)，可以讓你麻到不能再麻，其他各種功能幾乎都是學Mesa的。
現在進入了二十一世紀， Fender擴大器還是受到藍調吉他手的歡迎，似乎已經沒什麼好改的，所以機型還是那些，在破音的領域，Fender似乎總是不能和Marshall相提並論，而反過來說，Marshall的clean tone也不能和Fender相比擬，因此就像Fender和Gibson吉他一樣，要了這個就不能要那個，一次只能選一樣。而Mesa Boogie雖然好聽，但在台上似乎他的大小總是不能滿足觀眾及吉他手本身的視覺需要，後來Mesa Boogie也推出了像Marshall stack一樣的巨型音箱，但後極6L6的聲音，總是和EL34不一樣吧，所以到現在在各演唱會，似乎還是Marshall的天下！
在1904 年世界上第一個真空管才被發明，而三極管要等到1907年才被發明，發明人將專利權賣給了RCA公司，等到1915年Peter Jenson發明了喇叭，從此電子擴大器才正式誕生了。到了1920年以後，慢慢的擴大器開始被使用到音樂上，但一直要等到1930年以後真空管電路的技術成熟以後，才開始有為了樂器設計的擴大器。早期的電吉他都是像在空心吉他上面裝一個拾音器，然後接到擴大器上，但另一方面在鄉村音樂常常用到所謂的夏威夷吉他，基本上只是一塊木頭上面畫些格子，裝上弦，用金屬管壓住弦來彈奏，也就是現在所謂的Slide，這種夏威夷吉他沒有共鳴箱，一定要有擴大器才能使
Leo Fender 第二次世界大戰以前是從事收音機的維修工作，在加州的Santa Ana開了一家收音機和電視機店，有一天，一個零件商Doc Kaufman 走進了店裡和Fender 聊了起來，兩個就這樣合組了K&F公司，從1994年開始生產夏威夷吉他和擴大器，剛開始時的擴大器只有四瓦。
到了1946年 Fender想擴大公司，生產其他種類的擴大器，但是Kaufman不肯，所以Fender就自己組了Fender公司，開始生產擴大器，次年推出了非常簡單的擴大器，緊接著當年年底，Fender推出了三個型號，champion，princeton，還有Deluxe，直到現在，Fender還生產這三種擴大器，當然，很多東西都改過了，不過也看得出來Fender的擴大器是多麼受歡迎。在1948年Fender推出了有兩個喇叭的Dual 擴大器，後來有改名叫Super。接下來的十年Fender漸漸的改進他的線路，慢慢的加入了音色扭，真空管也換成了現在最常用的12Ax7前極及6L6 後極，到了1951年Fender推出了世界第一把電貝司，為了配合，也推出了擴大器叫做Bassman，剛開始的bassman只有10瓦，顯然不夠真的貝司用，所以雖然叫做Bassman，但一直都是拿來作吉他的擴大器，次年Fender推出了多前極的擴大器：Twin，Bandmaster，及 Deluxe，其中的Twin後來幾乎是搖滾樂的最愛，而Deluxe慢慢演變出很多機種，非常受藍調樂手歡迎。這些擴大器一直到現在除了瓦數越來越大，整流器換成電晶體外，沒什麼太大的變化，反而是為了貝司設計的Bassman後來變成了有四個10英吋的喇叭的擴大器，因為四個喇叭太重了，所以變成主機和喇叭箱分開的機種，這種Bassman，造就了後來的Marshall及Mesa Boogie擴大器的誕生。
Marshall吉他擴大器公司的創始人，Jim Marshall，本來是個鼓手，他在倫敦開個樂器行，在1965年的時候應The Who 吉他手 Peter Townshend 的要求，為他做一台看起來要很高大，又大聲的擴大器以配合The Who台上誇張的表演，Jim Marshall 就找人改良了Bassman的線路，讓他輸出變得更大，並且將Bassman的四個10寸喇叭換成12寸的，而且將兩個喇叭箱疊在一起，這就是現在 Marshall stack的由來。這種擴大器推出以後非常受當時吉他手的歡迎，尤其是到了六零年代末期英國重金屬開始萌芽，幾乎所有的重金屬樂團都是用Marshall 的擴大器。歷年來Marshall出了很多擴大器，但其中以JTM45，近代的JCM800，JCM900，及JCM2000最為有名。
Marshall 當初推出擴大器主要是為了壯觀大聲，所以努力將後及輸出變大，這種超大的輸出常常會將喇叭及輸出變壓器推破掉，因而產生Marshall特有的聲音。但想要這種聲音非得將擴大器開到最大不可。Mesa Engineering 的創辦人Randal Smith在1972推出他的Boogie擴大器時，卻是用的另一種方法，當時的吉他手幾乎每個人都在使用破音，所以Randal Smith 也是從改良Bassman的線路來製造破音，但不像Marshall破音是因為後極輸出的失真，Mesa Boogie利用增加前極的輸出來產生失真，如此不需要將擴大器開到最大聲就能產生非常強，延音幾乎無限的失真，當時Santana 使用Mesa Boogie MKII他的成名曲Samba party 和 Europa時，就號稱可以產生無限長的延音，據說當Santana第一次用Boogie擴大器時說“This amp can really boogie!" 這就是Boogie擴大器名字的由來。另外boogie的後極也改良為並聯6L6A類放大和EL34的B類放大，稱為symul class，如此囊括了兩種最受歡迎的聲音，除此之外，多channel的輸入切換功能，效果器的外接迴路，EQ，半功率輸出的選擇功能等使得 Boogie 擴大器因此非常受到吉他手的歡迎，可以說是設立的現代吉他擴大器的標準。到了九零年代，Marshall 不得不也從善如流，推出了以前極失真為主的JCM900 High Gain系列，前極的放大率(gain)，可以讓你麻到不能再麻，其他各種功能幾乎都是學Mesa的。
現在進入了二十一世紀， Fender擴大器還是受到藍調吉他手的歡迎，似乎已經沒什麼好改的，所以機型還是那些，在破音的領域，Fender似乎總是不能和Marshall相提並論，而反過來說，Marshall的clean tone也不能和Fender相比擬，因此就像Fender和Gibson吉他一樣，要了這個就不能要那個，一次只能選一樣。而Mesa Boogie雖然好聽，但在台上似乎他的大小總是不能滿足觀眾及吉他手本身的視覺需要，後來Mesa Boogie也推出了像Marshall stack一樣的巨型音箱，但後極6L6的聲音，總是和EL34不一樣吧，所以到現在在各演唱會，似乎還是Marshall的天下！
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